李滄東

終身成就獎

李滄東20多歲時開始參與劇場製作,後來成為小說家。他於1997年首次執導的《黑道初哥》,拍出自別樹一幟的韓式黑色電影。第二部作品《薄荷糖》(1999) 則藉電影對人生進行探索,同時以逆時序方式講故事,對傳統敘事方式進行實驗。2002的《愛的綠洲》以樸實的新寫實主義風格講述如何排除萬難尋找真愛的故事,這兩部電影奠定了他成為韓國重要導演的地位,為他在國內及海外贏得不少讚譽,特別是後者在威尼斯影展獲最佳導演及最佳新女演員兩項殊榮。他於2002年擔任大韓民國文化及觀光部長,卸任後執導《密陽》(2007),於2008年榮獲亞洲電影大獎最佳電影、導演及女主角等獎項,全度妍亦因在本片的出色演技而贏得第60屆康城影展最佳女演員獎。李滄東第五部作品《詩》(2010) 同時於亞洲電影大獎及康城影展奪得最佳編劇及最佳導演殊榮,又於多個國際影展獲獎無數。八年後執導的《燒失樂園》(2018) 在第71屆康城影展勇奪FIPRESCI國際影評人聯盟影大獎,並在本屆亞洲電影大獎獲八項提名。

訪問

恭喜你成為終身成就大獎得主,請分享一下感想。

終身成就大獎對我來說是莫大的負擔,我會自問是否值得此項殊榮,究竟有什麼成就?對觀眾和電影工作者作出什麼貢獻?從各方面看,似乎還有遙遙長路要走,還有很多事情要做,所以我會以此獎來勉勵自己繼續努力。

可否與年輕新導演分享一些經驗之談?

我希望年輕導演感到自己絕不平凡,你必須認為自己是世上獨一無二的導演。沒有人會知道不平凡的導演最終否能成為偉大的導演,但首先要做個與別不同的導演。若問我怎樣才是偉大的導演?我不知道答案,只有真正偉大的導演才有答案。

從事電影工作多年,你對電影有什麼體會?

在我以言,電影是我與世人溝通的方式,身為導演,就是以電影築起與觀眾溝通的橋樑。我以說故事者的身份去拍電影,會找一些趣味和有意義的故事,來拍。我從來都不會預設主題,往往都是以故事為主,然後主題自然會呈現出來。有人認我的電影經常重複一個主題,那可能是因為我經常對此作出思考;我沒有刻意描寫社會實況,只是對我們生活其中的世界提出問題。

你以往都是獨自編劇,近年為何會與其他編劇合作?

我一直自己尋找拍電影的故事題材,拍攝自己撰寫的劇本,這樣做有好處也有缺點。導演拍攝自己寫的劇本會比其他人更了解劇情,但導演會不自覺地沉浸於自己想像的世界裡。拍完《詩》之後,我首次嘗試與其他編劇合作,而《燒失樂園》則是合作的成果。編劇吳正美讓我接觸到一些我感受不到和看不見的事,若是我獨自寫劇本的話,相信就不會拍出《燒失樂園》了。

你對修復電影有什麼看法?

我去年剛為《薄荷糖》進行數碼修復,多得先進的數碼技術,令影片回復本來面目。我甚至可以調校顏色和光暗,令畫面質素提升。我認為電影數碼修復的重要性非筆墨可以說明, 不僅可以保存無數影片,令它們不至腐壞,甚至乎令很多在倉庫內封塵多時的好電影重生,再次與觀眾見面。

有沒有希望修復的電影? 

我最希望可以修複導演李晚熙的《晚秋》,這部片的拷貝現時不在南韓,但我知道北韓有孤拷貝。我希望把那些在南韓已經沒有拷貝,而仍然可以在北韓找到的電影帶回來修復,這是韓國電影工作者的願望。

你是大韓民國前文化觀光部長,可否介紹南韓政府的電影修復政策?

自2007年開始,透過政府資助,韓國影像資料院到目前為止已經為超過60部電影進行數碼修復。起初都是找外國公司進行修復,到2016年我們全新的電影資料館中心開幕後,則開始在國內進行修復工作,現時更以每年修復30部電影為目標。

有沒有計劃到海外拍電影?

荷李活一直都有向我提出拍電影的計劃,但我暫時尚未找到一部值得拍的電影。我認為美國電影、非亞洲以至亞洲電影好不容易才拍出獨特的風格,而亞洲電影和韓國電不應該被包括在同一類型之內。雖然很多亞洲電電影,甚至是韓國電影,在某程度上與荷李活電影都差不多。

世界各地的觀眾都是透過字幕欣賞你的電影,你認為字幕翻譯會否影響電影的原意?

由於演員說對白的速度與觀眾看字幕的速度有異,所以做字幕時經常將原來的對白會刪減,因此觀眾透過字幕看電影時,不免會出現誤解。我沒有將《詩》的中英文字幕作比較,但我相信這部電影的字幕翻譯是非常艱鉅的,特別是片中以詩詞寫成的對白。無論如何,我認為在後期製作過程中,字幕是最被忽略的環節,但其實翻譯字幕比大家想像的更為重要。過去20年來,韓國電影在世界各地廣受歡迎,而海外觀眾能否了解一部韓國電影,很多時就取決於其字幕的好壞。

《燒失樂園》內的「大飢餓之舞」是如何拍成的?

我要求演員要活在電影內,而不是抒情緒的,《燒失樂園》就是以這方法拍成的。女主角海美的「大飢餓之舞」一幕安排在日落拍攝,特別需要自由和即興的發揮,要顧及的不僅是女演員的動態,還要控制攝影機。那一場戲事前需要很多準備功夫和綵排,女演員要接受默劇和非洲叢林人「大飢餓」舞的訓練;到了真正拍攝時,我讓她盡情隨著感情去發揮,然後讓攝影機跟隨著她,把舞姿和日落攝入鏡頭內。

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