从事电影工作多年，你对电影有什么体会？

在我以言，电影是我与世人沟通的方式，身为导演，就是以电影筑起与观众沟通的桥梁。我以说故事者的身份去拍电影，会找一些趣味和有意义的故事，来拍。我从来都不会预设主题，往往都是以故事为主，然后主题自然会呈现出来。有人认我的电影经常重复一个主题，那可能是因为我经常对此作出思考；我没有刻意描写社会实况，只是对我们生活其中的世界提出问题。

你以往都是独自编剧，近年为何会与其他编剧合作？

我一直自己寻找拍电影的故事题材，拍摄自己撰写的剧本，这样做有好处也有缺点。导演拍摄自己写的剧本会比其他人更了解剧情，但导演会不自觉地沉浸于自己想像的世界里。拍完《诗》之后，我首次尝试与其他编剧合作，而《烧失乐园》则是合作的成果。编剧吴正美让我接触到一些我感受不到和看不见的事，若是我独自写剧本的话，相信就不会拍出《烧失乐园》了。

你对修复电影有什么看法？

我去年刚为《薄荷糖》进行数码修复，多得先进的数码技术，令影片回复本来面目。我什至可以调校颜色和光暗，令画面质素提升。我认为电影数码修复的重要性非笔墨可以说明， 不仅可以保存无数影片，令它们不至腐坏，甚至乎令很多在仓库内封尘多时的好电影重生，再次与观众见面。

有没有希望修复的电影?

我最希望可以修复导演李晚熙的《晚秋》，这部片的拷贝现时不在南韩，但我知道北韩有孤拷贝。我希望把那些在南韩已经没有拷贝，而仍然可以在北韩找到的电影带回来修复，这是韩国电影工作者的愿望。

你是大韩民国前文化观光部长，可否介绍南韩政府的电影修复政策？

自2007年开始，透过政府资助，韩国影像资料院到目前为止已经为超过60部电影进行数码修复。起初都是找外国公司进行修复，到2016年我们全新的电影资料馆中心开幕后，则开始在国内进行修复工作，现时更以每年修复30部电影为目标。

有没有计划到海外拍电影？

荷李活一直都有向我提出拍电影的计划，但我暂时尚未找到一部值得拍的电影。我认为美国电影、非亚洲以至亚洲电影好不容易才拍出独特的风格，而亚洲电影和韩国电不应该被包括在同一类型之内。虽然很多亚洲电电影，甚至是韩国电影，在某程度上与荷李活电影都差不多。

世界各地的观众都是透过字幕欣赏你的电影，你认为字幕翻译会否影响电影的原意？

由于演员说对白的速度与观众看字幕的速度有异，所以做字幕时经常将原来的对白会删减，因此观众透过字幕看电影时，不免会出现误解。我没有将《诗》的中英文字幕作比较，但我相信这部电影的字幕翻译是非常艰巨的，特别是片中以诗词写成的对白。无论如何，我认为在后期制作过程中，字幕是最被忽略的环节，但其实翻译字幕比大家想像的更为重要。过去20年来，韩国电影在世界各地广受欢迎，而海外观众能否了解一部韩国电影，很多时就取决于其字幕的好坏。

《烧失乐园》内的「大饥饿之舞」是如何拍成的？

我要求演员要活在电影内，而不是抒情绪的，《烧失乐园》就是以这方法拍成的。女主角海美的「大饥饿之舞」一幕安排在日落拍摄，特别需要自由和即兴的发挥，要顾及的不仅是女演员的动态，还要控制摄影机。那一场戏事前需要很多准备功夫和彩排，女演员要接受默剧和非洲丛林人「大饥饿」舞的训练；到了真正拍摄时，我让她尽情随着感情去发挥，然后让摄影机跟随着她，把舞姿和日落摄入镜头内。