同樣來自馬來西亞的Shures Ratnakrishnan與鄧友光均表示，由於馬來西亞和印尼的文化聯繫和共同偏好，特別是穆斯林的宗教背景，增加了兩地電影跨境發行的吸引力，而最近也延伸至巴基斯坦。鄧友光說：「在類型電影方面，由於馬來西亞華人佔電影市場的18%，恐怖和驚悚片最受歡迎，也易於在東南亞製作和發行。」

而來自菲律賓的范鴻志則分享，菲律賓現時以劇情片和愛情片為主，家庭溫情片也經常佔據票房榜首。可是，戲院觀眾減少是一大挑戰，許多人更喜歡等待電影在串流平台上架。於是，製片商努力創作引人入勝的故事，以在社交媒體上引起轟動，促使觀眾前往影院觀看電影。范鴻志說：「一個顯著的例子是電影《全職乖孫》，它成為了社交媒體的熱點——人們分享了自己在觀看這部電影後哭泣的視頻，激起了更多觀眾的好奇心，並驅使更多人前往影院觀看。」

柬埔寨發行商蔡世豪則分享，當地發行的恐怖片佔市場25%，且按一定比例增長，而泰國電影是其主要進口電影。隨著柬埔寨電影製作質量的提升，以及數碼平台的普及，推動了戰略性內容採購和行銷的效益。蔡世豪說：「跨國合作和聯合製作越來越普遍，反映了東南亞電影市場走向區域整合的趨勢。這種合作方式提升了柬埔寨電影的質量和影響力。」

香港監製張潔妮分享，香港保持一貫以喜劇、動作和驚慄片聞名，除了主流類型電影，還有充滿活力的藝術電影市場。張潔妮說：「電影通常先在香港本地上映，再按需要和預算，擴展到中國大陸和全球市場。」近期《九龍城寨之圍城》在華語電影市場的票房成績相當亮眼，亦為香港電影在拓展亞洲電影市場方面，增加了不少信心。