同樣來自馬來西亞的Shures Ratnakrishnan與鄧友光均表示,由於馬來西亞和印尼的文化聯繫和共同偏好,特別是穆斯林的宗教背景,增加了兩地電影跨境發行的吸引力,而最近也延伸至巴基斯坦。鄧友光說:「在類型電影方面,由於馬來西亞華人佔電影市場的18%,恐怖和驚悚片最受歡迎,也易於在東南亞製作和發行。」
而來自菲律賓的范鴻志則分享,菲律賓現時以劇情片和愛情片為主,家庭溫情片也經常佔據票房榜首。可是,戲院觀眾減少是一大挑戰,許多人更喜歡等待電影在串流平台上架。於是,製片商努力創作引人入勝的故事,以在社交媒體上引起轟動,促使觀眾前往影院觀看電影。范鴻志說:「一個顯著的例子是電影《全職乖孫》,它成為了社交媒體的熱點——人們分享了自己在觀看這部電影後哭泣的視頻,激起了更多觀眾的好奇心,並驅使更多人前往影院觀看。」
柬埔寨發行商蔡世豪則分享,當地發行的恐怖片佔市場25%,且按一定比例增長,而泰國電影是其主要進口電影。隨著柬埔寨電影製作質量的提升,以及數碼平台的普及,推動了戰略性內容採購和行銷的效益。蔡世豪說:「跨國合作和聯合製作越來越普遍,反映了東南亞電影市場走向區域整合的趨勢。這種合作方式提升了柬埔寨電影的質量和影響力。」
香港監製張潔妮分享,香港保持一貫以喜劇、動作和驚慄片聞名,除了主流類型電影,還有充滿活力的藝術電影市場。張潔妮說:「電影通常先在香港本地上映,再按需要和預算,擴展到中國大陸和全球市場。」近期《九龍城寨之圍城》在華語電影市場的票房成績相當亮眼,亦為香港電影在拓展亞洲電影市場方面,增加了不少信心。