【映后谈】吴炜伦导演：电影就是要触动观众
四位香港电影人亲临泰国参与「香港电影巡礼」的映后分享及校园讲座，让当地观众更了解香港电影的近况，活动期间与观众及学生打成一片，气氛热闹。
打破多项香港电影票房纪录的律政电影《毒舌大状》为泰国站开幕，电影由香港红星黄子华主演大律师，因一时自负而令被告人蒙受冤狱，直至翻案机会出现，他决定东山再起，提出上诉，与权贵抗衡，讨回公道。电影放映时，观众笑声不断，直到完结放映片尾名单，吴炜伦导演和杨偲泳走进影院，现场顿时掌声如雷以示支持。导演吴炜伦与观众分享背后的创作和拍摄历程，由于电影中有大量法律用字，在他完成剧本的创作后，就交给了法律顾问作校对。他表示：「除了保证剧情刺激紧凑及有足够的娱乐性外，也要确保对白和所有细节均是准确的。」
但在电影拍摄时，有些细节并不能依照真实的开庭情况，例如在法庭中，律师并不会转身向旁听人士说话，但为电影效果，吴导演只能作出取舍。「一部电影不需要完全符合现实，因为电影是要触动观众。」
杨偲泳在剧中饰演一位年青的女大律师，她指当时她只有两个星期的时间去投入角色，幸好有法律顾问帮助她。「我们的法律顾问Katie给了我很多意见，她教我如何铿锵有力地说话，因为我本身说话声音较为柔弱，她亦有教我一些律师会用的肢体动作。」
吴导演随后亦补充了自己为何选择杨偲泳出演此角色，他指自己对杨偲泳在试镜时与众不同的演绎方式留下深刻印象。他回忆道：「当时进行了一连串试镜，而杨偲泳的演绎方式与其他人相比之下完全不同，令我觉得这个角色有其他可能性，所以就选择了她出演。」
打破多项香港电影票房纪录的律政电影《毒舌大状》为泰国站开幕，电影由香港红星黄子华主演大律师，因一时自负而令被告人蒙受冤狱，直至翻案机会出现，他决定东山再起，提出上诉，与权贵抗衡，讨回公道。电影放映时，观众笑声不断，直到完结放映片尾名单，吴炜伦导演和杨偲泳走进影院，现场顿时掌声如雷以示支持。导演吴炜伦与观众分享背后的创作和拍摄历程，由于电影中有大量法律用字，在他完成剧本的创作后，就交给了法律顾问作校对。他表示：「除了保证剧情刺激紧凑及有足够的娱乐性外，也要确保对白和所有细节均是准确的。」
但在电影拍摄时，有些细节并不能依照真实的开庭情况，例如在法庭中，律师并不会转身向旁听人士说话，但为电影效果，吴导演只能作出取舍。「一部电影不需要完全符合现实，因为电影是要触动观众。」
杨偲泳在剧中饰演一位年青的女大律师，她指当时她只有两个星期的时间去投入角色，幸好有法律顾问帮助她。「我们的法律顾问Katie给了我很多意见，她教我如何铿锵有力地说话，因为我本身说话声音较为柔弱，她亦有教我一些律师会用的肢体动作。」
吴导演随后亦补充了自己为何选择杨偲泳出演此角色，他指自己对杨偲泳在试镜时与众不同的演绎方式留下深刻印象。他回忆道：「当时进行了一连串试镜，而杨偲泳的演绎方式与其他人相比之下完全不同，令我觉得这个角色有其他可能性，所以就选择了她出演。」
代表香港竞逐入围奥斯卡最佳国际影片的《灯火阑珊》亦深得当地观众喜爱，全院满座。电影以霓虹灯为主题，导演曾宪宁认为霓虹灯牌最能代表香港本地文化，她和制作团队尽力还原霓虹灯牌上的粉红色、黄色和绿色，令观众感受霓虹灯的美，但她亦分享到要在大屏幕上同时呈现这三种颜色的璀璨绚丽，极具难度。
纵然拍摄霓虹灯时困难重重，但电影最后成功获得观众的青睐。有观众赞扬电影拍得很美，因为霓虹灯以往多数被用在科幻电影中去呈现迷幻的感觉，但曾导演却以霓虹灯去诉说一个历史故事。曾导演回应道：「我主修文化管理，所以在观察事物时，经常会以文化角度切入，而我也是这样看霓虹灯。」
闭幕电影《死尸死时四十四》导演何爵天在映后分享中，表示自己很喜欢拍摄与社会议题相关的电影。「很多香港新晋电影人都是毕业于电影学院，而且他们亦非常关注香港的时局，在过去几十年香港发生过不少大事，启发了他们去拍电影。」何导演目前两部的电影作品均探讨了香港的社会议题，首部电影《正义回廊》改编自2013年一宗轰动全港的「大角咀肢解父母案」，第二部电影《死尸死时四十四》则以黑色幽默的手法诉说香港人所面对的住屋情况。
除了映后分享，何导演亦出席了当地一所大学——斯巴顿大学 (Sripatum University) 的讲座活动。斯巴顿大学是泰国历史最悠久、威望最高的大学之一，当中的传媒学院为著名学院之一，学生在国内外比赛获奖无数。是次讲座主题为「与新一代香港电影人对谈」，讲者除了来自香港的何爵天导演外，也很荣幸邀请到泰国著名导演巴域普瑞克潘也 (Paween Purijitpanya)，其主要作品包括《猛鬼实验室》(Ghost Lab)和《鬼肢解》(Body)。是次讲座吸引了超过300位电影系学生参加，现场反应非常热烈。
两位导演在讲座中各自分享了对香港电影业多年来发展的观点，巴域导演指自己从小就看香港电影，包括王家卫一系列的非主流电影以及其他商业电影，长大后受到启发当上导演，是个切切实实的香港电影迷。何导演则认为与以前八、九十年代香港电影的黄金年代相比，现时的电影并非如以前的功夫片和喜剧般，只是单纯地讲故事，而是加入了对社会现况的批判。「那是因为在社交媒体发达的年代，人人都能在网上对不同的事情作出评价，这也影响了导演拍电影的方法。」
巴域导演也有介绍目前泰国电影业的发展情况，他表示泰国电影产量并不高，每年只有30至40部，大部分都是恐怖电影。近年制作上亦出现不同困难，例如预算不足、很多演员宁愿选择拍摄电视剧而非电影，令泰国电影业陷入樽颈位，何导演接着指近年香港政府大力支持电影制作，提供资金予年轻电影人，令他们一圆电影和导演梦。他们同时讲述了自己作为新导演时所面对的困难，以及拍摄首部电影的心路历程。最后，他们向有志成为导演的学生给予建议，何导演劝勉学生：「在追寻电影梦的路上不要轻言放弃。」
「新导展暨香港电影巡礼」由创意香港及电影发展基金资助及呈献，亚洲电影大奖学院联合主办，泰国House Cinema协辨，香港驻曼谷经济贸易办事处全力支持，于2023年10月22日至11月11日在泰国曼谷著名的House Cinema圆满举行，活动为「香港周2023@曼谷」焦点节目之一，包括了电影场景展覧及电影放映。 电影放映包括：曾宪宁的《灯火阑珊》、郑保瑞执导的《命案》、曾庆宏的《过时 · 过节》、许鞍华的《诗》、谭家明的《烈火青春》和何爵天的《死尸死时四十四》。 展觏所展出的10部电影包括：吴炜伦的《毒舌大状》、曾宪宁的《灯火阑珊》、陈健朗的《手卷烟》、贾胜枫的《流水落花》、彭秀慧的《阿妈有咗第二个》、黄绮琳的《金都》、何爵天的《死尸死时四十四》和《正义回廊》、以及朱凤娴的《一路瞳行》。
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